问花联谈（十三）立意的「度」
发布日期：2022-08-24 08:40 点击次数：72
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很早就想谈立意“度”的问题，一直没找到切入点。本次彭玉麟奖出的题目“针线”，评选的时候发现了一些问题，正好在这里说几句。
出了这个题目，我就预见很多人的立意肯定是从“慈母手中线，游子身上衣”这里生发。
比如这副作品：
针线（江西 李云）
细线几睽违，记依稀皴手昏灯，有苦念数行，缝于衣上；
微芒长印烙，每蹇舛浮生逆旅，化春晖一寸，暖在心头。
基本能扣住这个立意去安排表达。这种立意角度无可厚非，但因为这个立意偏“熟”，若表达不到位、构思不精彩，基本会落入“平庸”的层面。
当然，从提交作品中看到，不少人还用了《咏针》“百炼千锤一根针，一颠一倒布上行。眼晴长在屁股上，只认衣冠不认人。”这首诗的立意，从而往“高”了去拔。
比如这副作品：
针线（安徽 李燕）
斗金针愈见玲珑，缀月撷花，惯看时人争衮绣；
横玉尺待分高下，文衡藻鉴，原知世道重衣冠。
很多人喜欢立意拔高，但往往在操作过程中，拔高容易，落到实处难，从而让联作显得空泛并且与“针线”离得很远。
唯有个别人是规规矩矩地按照“咏物”的思路去立意，把对“针线”的本身认知进行剖析和生发。比如这幅作品：
针线（湖北 黄治华）
欲度春秋，不思经纬，营营于里短家长，难成大器；
纵攀裙带，未解贫寒，碌碌作日缝夜补，终老余生。
纯“咏物”，比较高的要求是物中见寄托，处理不好，也是比较难以出彩的。
在评选中， 聊城市电子商务协会我发现很多人在立意中有这么几个问题：
一、能放不能收，从“针线”一词开始，但一旦生发出去，就收不回来了，往往后面表达的跟“针线”已经毫无关系了。比如：
针线（湖南 颜资芳）
锋芒纫千种风情，欺冰霜瘦影一灯，最是春心柔绕指；
丝缕串百般滋味，经岁月昏花满眼，那堪雁字梦牵魂。
比如此联，下联后两句基本就是直接偏到乡愁去了。
二、硬上“价值”，一个最寻常的物件，非要上升到忧国忧民。这也是我一直说的，立意的“度”太过。比如：
针线（湖南 李意坚）
衣履密缝联，念去去关山无数，风雨无凭，一片亲心拈指底；
乾坤难补缀，嗟泱泱民下两分，国纲两立，新闻资讯百年大统尚争端。
这联感觉下联就扯的有点太远了。
三、为了立意而立意，不寻求立意的“统一”，而只求“猛”，结果上下联各说各话，看似热闹，实则割裂。比如：
针线（浙江 苏瑶）
欲分黼黻，且识衣冠，慨人间穿引何多，惯见逢迎归指掌；
春服既成，嫁裳又作，想灯下取裁几许，未尝剪断是相思。
上联讽刺“逢迎”之事，下联又写女儿“相思”之事，分开看都挺好，实则合不到一起，因此有割裂之感。
上面这些作品大部分都可圈可点，提出其中的问题也只是我一家之言，如有不妥之处，请作者海涵哈。
当然，更多的作品是立意的想法有了，但表达没有跟上，因此能勉强读出联里面的想法，但行文太过纠结或者含糊不清，或者表达不确，从而影响联作的质量。所以，还是要从表达的根本上下功夫。
说半天，我想了下，如果让我写这个题目，我怎么入手呢？其实跟大多数人一样，一般我会先去弄清楚“针线”一词的含义，然后再去搜索一下诗词里有关它的表达，从人家的立意中去获取一些灵感的刺激，然后再根据自己的思考入手进行构思。
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我个人看来，这个题目不需要写得多大，还是从自身的情感入手吧，因此我也不免落俗，从我记忆中母亲灯下缝衣场景入手，融进自己的感受，尽量能把情感表达出来。下联我想回到现在，针线缝补一事貌似已经离我们很远了，但结句我还是要扣回去，尽量做到有放有收。完成情况如下：
针线
缕丝忆窗畔昏灯，昔安其温暖时光，那怕屋檐听夜雨；
缝补乃家常旧事，今惯此丰盈物力，犹从襟角寄愁怀。
不一定多精彩，可能放到其他作品里也并不一定能跳脱出来，但尽量做到把握好立意的“度”并用合适的语言表达出来，融进自己的感情，做到“接地气”，就是我对这个题目的理解以及力所能及的诠释了。
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